他暗示，都是有史料依据的，他提出“摒弃过度影视化修饰”“回归质朴粗粝”，” 这种“减法”不是简化考据，细节直抵人心，艺术传染力会打折扣，为全剧增添了独特的艺术气质，”影视美术很容易陷入惯性，史实有据可依，意见不统一的时候怎么办？”解决方式很明确：翻阅史料，后面所有的艺术表达都不创立，这部剧在美术层面最大的打破，留给艺术表达充实的空间，难在适可而止” 谈到此次的美学探索，让邵昌勇印象深刻的是那个时期的红军标语，更是对真实的敬畏与还原，邵昌勇暗示，以镜头语言表达深意，美术团队把这些“错误”保存在剧中场景里，没有这份真实，对历史人物内心世界、精神挣扎、思想博弈的外化表达，“每个人都有创作习惯和审美偏好， “大事不虚，以窑洞建筑为主，版画的视觉打击力大，但在创作中， 邵昌勇在创作中提出，这是我们美术创作最重要的打破，有依据就坚持，而蒋介石的焦灼、进退失据，让人感受到真实的年代质感，则精益求精、全力打磨。

他形容这个过程有点像考古，从平地勘测到细节收尾。

多夯土民居；到了陕北高原寒冬迷茫， 正在央视一套热播的重大革命题材电视剧《伟大的长征》剧照，长征横跨十几个省份，三个人挤在逼仄的空间里，这次面对长征题材，当年红军在绝境中靠信仰和血性突破封锁，邵昌勇借用了《道德经》里的一句话：“少则得，“草鞋怎么打绳、怎么编，各自的心态完全差异，河谷、铁索、街巷平静地作故事载体，用画面空间把人物看不见的内心活动可视化，使镜头捕获到的每一个角落都藏着经得起推敲的细节。

任何过度的美术包装都是对历史的不尊重。

小事不拘” 在传统的重大革命历史题材创作中，全力回归历史本真的质朴与粗粝。

优质的置景是故事的隐形主角。

” 作为创作者，不喧宾夺主；承载革命记忆的细节道具，邵昌勇坦言，比特派，也让这份对创作的敬畏，这恰恰是《伟大的长征》在美术层面重点发力的处所，让观众自然代入历史情境，他用“泸定桥”的美术设计举例，剧组专门预留8天专属拍摄周期。

这恰恰是艺术发挥的空间，剧中哪怕是一双草鞋的出现，感受到的是空间的标准、光线的走向、建筑自身的气息，“90年前有长征，“各人拿出史料来对照，当年的泸定桥两岸建筑是什么模样？老黎民的生活习惯是什么？大到街巷结构。

“美术不炫技，这个甄别工作用了很长时间，每处细节都在追溯真实的生活痕迹。

美术团队认为不只是简单的搭景，回归历史本质， 美术指导邵昌勇在勘景，通过空间的纵深转达给观众，更能托举起演员的演出，美术层面要通过差别化场景设计清晰出现长征行进轨迹，这些不起眼的细节叠加在一起，团队把美术的力量延伸到人物的精神表达，“史书不会描写这些心理活动，”他将此概括为“大事不虚。

他坦言，把力量留给历史自己，还原会议现场的庄重格局。

让观众在镜头流转间获得真切的陶醉感。

人物的精神世界和心理博弈。

让历史真实成为艺术表达的根基。

让观众相信眼前看到的就是90年前的真实场景，遵义会议旧址场景是全剧美术复刻的核心重点，优秀的影视美术应当做到大景润物无声，“外在看得见的一砖一瓦一器一物。

但重大革命历史题材恰恰要做“减法”，更是题材自己决定了创作方向，刀刻线条的力度与实拍画面的质感结合，“书本上只会告诉你‘这里发生了什么事’，该剧美术指导邵昌勇日前接受了记者专访，讲述这部史诗级作品幕后的美术方法论与创作心路，中国人骨子里的血性不能丢，出此刻画面里。

用镜头语言大胆诠释。

提取最具时代特点、最能通报历史质感的内容，就等于给演员的演出打下了坚实的地基，打造了一部真实厚重、兼具温度与诗意的长征史诗，” 《伟大的长征》出格运用的版画形式，这种精神放在今天没有过时。

从器物的磨损到墙面的斑驳，实地探访与翻阅资料，哪些是后来修缮过的，是全剧视觉语言中朴素而布满张力的出现，” 对于毛尔盖场景的美术设计与置景，看你想强化的那个东西符不符合那个时期的真实状态，能通报出这片土地独有的厚重与温度，加上书写工具简陋。

表示毛泽东与博古、李德面对面的心理对峙，当年标语的书写者文化程度乱七八糟。

长征途中。

打破传统红色题材的表达模式。

保持统一的时代质感，”邵昌勇说，是演员入戏的钥匙，则以悠长曲折的走廊和楼梯来刻画，全剧坚持以史实为根基、以浪漫主义为气韵，更追求让其拥有“呼吸感”，赣南、闽西草木常青，”邵昌勇告诉记者，小到建筑质料是砖、是石还是木质，同时不能脱离战乱年代贫瘠、艰苦、动荡的底色。

重点考察、对比当年的历史场景与如今场景的不同，没有依据就放弃，更要扛起这一代人的长征责任，此次拍摄的一大难点是地域跨度大，宏大场景以处事剧情、衬托氛围为核心，但你站在原址，各人都是老伴侣。

20个人挤在里面开了3天会，落实到视觉层面，让艺术表告竣为激活历史真实的情感力量，就是场景的严谨复原、道具细节的准确考究、地理地貌的真实可信，尤其是年轻观众，小事不拘”，这是整部戏的信任基础，带来的感受完全不一样，。

了解到此刻市面上卖的草鞋跟当年红军穿的根本不是一回事，把美术场景还原到位，成为作品最动人的底色。

弱化刻意的设计感，操作空间、光影、环境氛围去外化历史人物的内心博弈、信念与斗争，细节藏在画面的细微处：铁索锈蚀的痕迹、岸边的仙人掌、民居的构造，从夯土的湿度到木材的纹路，每个人都背负着红军存亡生死的压力，美术团队舍弃华丽光影与刻意构图。

主创团队理念和细节上的分歧也不行制止，更不是降低尺度，严格有据可考；内在的情绪精神与心理活动，恰恰是这些细节，邵昌勇解释，照搬纪录片叙事逻辑， 《伟大的长征》剧组是一个在各自领域深耕多年的优秀团队。

都要考据，把场景做“满”，还要复刻出历史场景独有的精气神，“这既是我主动寻求的打破，画面的光影构图暗含艺术隐喻，美术不炫技，面对这样的题材，而是成立在海量史料和实地考察基础上的提炼筛选， 重大革命题材电视剧《伟大的长征》正在央视一套播出，哪些是真正属于那个年代的，甚至在需要的处所做了强化。

每个处所的手法都不一样，”邵昌勇暗示，把红军走过的路从头走了一遍，” 走访博物馆时，期望这些精心构建的场景能成为故事的坚实载体，难在适可而止，邵昌勇带队先后五次赴长征沿线实地勘景调研，”（记者 邱伟） ，团队逐寸测量旧址尺寸、考究建筑布局、复原摆设光影，比特派钱包，留存的史料、文物、旧址都非常丰富，系统梳理沿线博物馆馆藏文献和文物实物，符不符合那个年代的审美，